剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🐙)该有(😪)任何你不能(🏵)在三十秒内抛弃的东西(🎎)。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：(⛲)我不能任由你们纵横霸道我(🖇)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市(🅰)里展(🛹)开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(👙)快走，那一刻基斯那种(🌯)放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🌤)上空划过，就惹(🥨)得心里(🥕)一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(🦉)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越(🈚)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🤓)的电视剧《迈(🚞)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🚙)有七分接近《盗火线》的(🍯)水平。很(✳)可能他自己都没有意识到，他在不经(🐻)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来(🔆)的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🎞)战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🌴)冲锋等等动作精确到(🐉)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🗼)实感中体现，没(🥔)有花招(🚤)。迈克尔(🥁)·曼(🤙)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(📹)根不在动作，两(🌴)场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(➖)细琐的枝杈情节：(🔣)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(📿)电影并不像一般(🤗)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🔺)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电(💬)影(🚤)一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格(㊗)鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻(㊙)烦，这伙劫匪注定(💻)不是(💀)那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(👌)伙盗贼，诸如十一罗汉或(🌆)者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🥙)翰·(♋)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(🎪)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要(🚇)的是，看到了两个(🆓)男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中(🐝)枪，然后说了一句：“我说过不(😦)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(💬)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🥒)认同这句话并接受德尼罗的(⛳)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪(🐶)影。
此外还有帕西诺和德尼(🚝)罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个(📧)人的戏(🌐)。
这回看，各种细(😘)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🖍)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的(🥗)配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·(😢)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时(🏡)候(🚾)，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🥞)时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🌒)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人(📅)也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🤺)的荒谬的(🐿)后现代设计(🎦)的房屋里，但是你不准看(🚭)我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🔰)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(😬)缩(📙)得像要掐死自己。
文森特内心的(🤠)弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(👃)功或失败(🏳)，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一(🐉)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终(🏸)于因此无法维系婚姻，电影里(🏐)出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(⌛)望他能像一个(🐖)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(👇)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(🍸)们(☔)来分享。”老(🏿)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(⛽)天(⛷)跟你的(🏑)那些尸体生活在一起”。而文(😲)森特也只(✏)能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(⏫)的敏感(📃)”，让工(🤛)作包围自己。
他没有(❇)办法把工作(🗄)和感情处理妥当，因为他是(📈)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从(👔)来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🦉)，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(📉)陪着。但老婆还是了(⏫)解这个工作狂(🔧)，叫他去工作，文森特(🌗)起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演(🌈)的尼(🧝)尔和文森特一样强大，但(🏏)他更讲究秩序(😲)，说话不带那么大情绪但掷地(🐪)有声，他衣服(🛏)从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🚉)追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🛵)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带(⛓)着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过(🗒)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的(🤕)，来捉(🤳)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远(📋)处车内的一点声响，立(🦒)即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾(🥨)朋友(🌧)的一切，像个(😶)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(➕)类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(🧒)把文格鲁的脑袋狠狠砸(🈷)在桌子上，并且要在饭店外面干(🦁)掉这个家伙，但没有得手。但最(🎢)后还是把几颗(🕛)子弹送(🐢)进(🐉)了这个家伙的肚(🎼)子(👿)里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🍰)下狠话：“电话那(🤽)头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(♒)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方(♍)，靠着无尽的大海，空荡荡的(🎏)房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(📹)会上，发现只有(😛)自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(💄)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🚿)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(😝)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(🥊)地方可以依靠——男人有时候当然也(🐣)需要依靠的。这是尼(🕞)尔比文森特更悲(🏐)凉的地(🍈)方，至少文森特还结(🕧)过三次婚。在咖啡馆对(😿)话的时(🆗)候(🏷)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？(🥪)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(💃)料(🛃)制作炸开(😡)运钞车的装甲的强力炸药，能与(🕡)尼尔配合在枪战中互相掩(✖)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🚰)，把抢劫得来的大把钞票投进(📠)了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(🎠)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(📌)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🔧)开车离开了保护人的房(🏡)子不顾(🤥)危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(🚤)四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的(💆)过程中，被临时找来(🐍)代替的黑人司机布里丹(🤹)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(⏪)的苦闷。他出(🥐)狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的(🕴)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(💴)尔拿着枪质问自(🚼)己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🥅)后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(😕)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和(❕)紧张的剧本，才(🧠)让男人们在一部表面看上去极硬派的电(❔)影里显示出如此丰富的(🚝)质地。电影中，他们几乎(🌻)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部(🌯)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路(📫)不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最(🏠)喜(🛹)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖(💰)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(㊗)自(💺)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(🕌)西诺杀死德·(🗻)尼罗(💱)之后，那双慢慢湿(🗨)润的眼睛——他干掉敌人，失去(⌛)知(🎎)己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到(🤷)这些，大概说明(♓)，我没有(👔)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🏪)些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩(😰)俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🤺)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火(🐇)线》的原声音(👱)乐敲文章，不小心发现，迈克尔(🥒)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(💫)中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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