剧情简介
电视剧《家》故事梗(💙)概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🌆)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🔇)日卧病在床。其它三房为了己身(🎪)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🥈)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🕷)此同时(🤮)，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传(😴)长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🔶)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家(👵)的形象和家族的(🍰)团结，觉新总(⛷)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很(🥛)不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🐬)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🚎)妈见女儿日子(🤫)过不下去(🔼)，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🏙)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(🚒)重逢(🥂)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往(🤶)探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(😽)和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🥋)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🏣)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🥜)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的(🚨)差异，使鸣凤对(😸)未来很(♊)悲观(💓)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太(💫)爷为了还老朋友一(🆒)个(🏳)人(🎺)情，答应让鸣凤给冯老爷(🌵)做小。鸣凤伤心欲(🔣)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(♿)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(⛏)死，让觉慧看透(⏺)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙(🔛)女许(😁)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(📧)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举(👴)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🚹)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(🎤)把(🤺)五婶的(🎒)首饰骗去当卖，在外面养起小公(🍹)馆，还(📍)欠下一(🍠)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起(🥙)。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表(💀)的专制(🐜)威权也分崩离(🕐)析。各房的矛盾浮上台面(➰)，争夺家产(❎)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(🖋)珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新(⏺)挚爱的两个女人，他终于(💔)清醒过来，不(💁)再扮演封建家庭的忠(🤽)臣。他想逃离这一(💅)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(👸)新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(🌆)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(📢)十八年，让他又爱又恨(🌕)的“家”。遥望码头(⛄)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🛑)，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感(😱)觉很是愧疚(🌑)。我对于巴金和他的作品，了解(📜)的只是大概框架，没有认真读(🅿)过他的任何一部(🌮)作品，感觉似乎是对中国文化的一种(💆)不敬。在看了电视剧《家》后(👜)，一度萌生想要(🍶)购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🗓)做个了(📕)解吧。因为没有任何比较，对于这部(🍰)剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(📗)中心立(👠)意(🏒)上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🦇)视剧的(🐢)胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(➖)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🏅)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(👂)建大家庭的长孙，他的懦(💫)弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🚫)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(🎽)推荐一下。
新版电视(🌯)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(🔪)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(⚽)原来的反封(Ⓜ)建主(🍛)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(📘)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(👴)话(🏏)，在剧中觉新(⚫)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🐎)，也安排了多出偷偷见面甚(🚨)至大(📀)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角(🔅)恋作为故事主线，原著中心人物觉(♿)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🌵)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(💘)原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(🕴)的是随心所(🎍)欲的再度创作。
巴金生(👄)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制(🐹)度发出控诉，宣布一个不合理制(🤠)度的死刑。新版《家》的最大特(♊)点是削(👰)弱了原著中反封建的内容，把爱情(🎵)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🥁)吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简(✋)介(📈)
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的(🔵)创作着(💡)力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🎲)揭露封建家庭罪恶、展示封建(🚴)家庭(💥)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封(🤼)建家长们的群丑图。他们表(🍃)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🏛)是其中最(📛)典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🐙)制度，扼杀年轻一代的青(📠)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(😈)薄西山，其崩溃的命运是无(🤙)法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🈳)产物。小说在刻画这一形象时，其批(⛑)判锋芒，并没(🎶)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(📹)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(🍦)觉慧表(🤴)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(👜)，也没(🦁)有简单(🖤)化，而(🤜)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、(🏦)瑞(📈)珏、觉民与(⛰)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选(👼)择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内(🚠)的青年一代的残害，又不能不担负(🙅)起封建家庭的长子责任，逆来(🤡)顺受，委屈求全，实行“作揖主(👄)王义”，结果却于(😂)一切无补，徒然牺牲了自己的(🦒)爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(💯)塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(👞)和幸福的坟墓”，他不肯象觉(🚹)新那样忍受，他(✊)要(🥝)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🛫)孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🥁)说，作家的(💁)希望和理想，主要寓奇在(🤷)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的(🐊)第一部长篇小说（在《家(👛)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初(🎥)发表的时候用了《激流》的名字。《家(📊)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过(🌭)的(🌃)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🍲)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🍤)生命欢笑，也陪着他(🏗)们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(🍘)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(🈚)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(🥛)慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧(⛽)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🌅)不合理制度的“积愤”才有机会(🏥)吐露出来。所以我在一九三七年写(❇)的一篇“代序”里大胆地说(✔)：“我(🎃)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(⏺)国家本位社会的变革。首先是个(👏)人的觉醒，之(🏺)后是个人(🌋)从休戚相关、(🌙)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🕰)安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🌕)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🍚)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾(💓)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的(🥨)魅力在左(🌜)列几点：
(一)作者抓住(🛵)了那(🥖)个变革时代的焦点，抓住在(👨)变革中旧和新的人(🛏)物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🍛)歌。换个(🐍)方式说，《家》的角色、情节和主题(🤢)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使(⛲)部分文字的生(🌶)涩和粗糙显(🖕)得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未(🚌)能免俗，但是《家》是为纪(🈳)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记(🐹)住：青春是美(💛)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(🍧)纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🦖)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(💀)，具有同样意思的话重复(👑)了三次：(1)：“这里面(💾)有爱，有恨(🏛)，”(2)“我(🍔)有(🏷)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重(🖇)复类似的话。读者(📢)或许误解他是(🛸)一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(⚓)恨根源于爱。因此在(🍓)《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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