剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封(🏣)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🛎)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🎬)妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🌚)，媒(🔝)妁之言(💸)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(👜)。在此同时，梅芬(👍)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🎈)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉(🏜)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个(🐀)性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(✅)新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新(🦆)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🌖)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🗳)人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🧟)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来(⚫)往，梅芬(🕷)却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🦄)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安(📇)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例(⛔)子，却让他们(🚁)有所警惕。觉(🔭)民(🌑)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(💾)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够(💀)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦(😞)很快就破碎(🈸)了(♏)。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(🆗)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🔗)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(😶)下留(🚀)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🏹)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🕣)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🔊)，离家(🔨)出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(⏰)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(📵)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(📭)，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(⛽)久于(🚯)人世(😚)，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🤗)冲冲(🐟)地把这个好消息告诉觉民。两(🤕)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾(🐊)浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🤳)城外待产。觉新力争无效，只好照(🌍)办，没想到却硬生生地让(⬜)瑞珏在难产(😿)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(㊗)的忠臣(🤾)。他想逃离这(😦)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(❕)后(🍌)顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉(🏯)新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🐠)码头上送(⏲)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(🔬)金原著
没(🐟)有看过原著和老版的电视剧，感(🐄)觉很是愧疚。我对(😢)于巴金和他的作(🧡)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🎀)对中国文化的(🖐)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(💺)的人已没(✅)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这(🐬)个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🌖)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🤱)叙(📨)述及中心立意上有很大改(🐞)动，但毕竟不似现在(🎭)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🕔)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(❕)出(🦎)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个(🎠)封建大家庭的长孙，他的懦弱(😅)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太(⛔)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(📺)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个(🏥)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(📕)调爱情
该剧被称作“明星版(🍯)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些(💬)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(❗)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(♿)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🕋)话(🈁)，在剧中觉新则(❗)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🐟)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(👚)间的三角恋作(🏞)为故(📗)事主线，原著中心人物(💂)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情(🚉)。把文学名著改(🦍)编成影视作品，存在三种情形：一种(🈶)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(🈴)借用(🕋)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉(🔊)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情(🛳)戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🛥)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🗞)问，这还是巴金的作品吗？(🍑)
《家》巴金简介(👊)
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(📺)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🐛)自己的家庭为素材，创作了(💂)揭露封建家庭罪恶、展示封建家(👿)庭制(😋)度衰败崩溃过程(🐖)的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻(👇)画了(😔)高(🍱)公馆封(🧙)建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、(😕)残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🗼)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(📀)春、(🧞)爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(😠)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(📙)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(✍)深入鞭挞这个(🐏)人物所代表的家庭制度，从这个意义(❤)上说，小说描写(🗜)高老太爷临死前破例(🚔)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力(🦀)展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处(🅰)境与选择不同，他们的爱情(💩)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(⛪)和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一(🚌)代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(🕓)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🖲)主王义”，结果却(⛰)于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🎹)时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🎅)象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是(💣)埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🦇)受，他要“做自己的主人”，走出家(🎑)庭，勇敢地追求新的光明的人生道路(🤲)。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🈂)围是无(😙)边的黑暗，但是我(📹)并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🎆)一股生活的(🤮)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小(🚼)说（在(🎾)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是(🔆)在一九(💃)三一年作为《激流(🏚)三部曲》之一写(🎌)成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(📟)过的。作者言：我写《家》的时候(🏜)我仿(🤤)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(✔)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命(🏢)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是(🍸)在挖开我的回忆的(🛩)坟墓。那些惨(🌋)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🛎)子(💫)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🎻)咒。我有过觉(🏢)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧(⬜)在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤(🎼)”，我对于一个(🤡)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🐙)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个(🏊)垂死的(🏾)制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(📬)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🔩)其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(🚟)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和(🈸)国家本位社(🛢)会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(📋)人从休戚相关、福祸(🚞)与共的大家族(👩)的束缚(在悠久的年月(🧛)安是(🏿)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(💣)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🍈)社会。《家》给予这一从(🐸)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🖍)今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的(☕)火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(👼)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(📲)似的离家，搭上往上海的船，望着一(🥓)江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的(📪)水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🙃)未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代(🌸)的焦点，抓住在(🎫)变革中旧和新的人物典型，同时(🌠)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(💮)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🕚)文学以外的目标，巴金也未能(🌊)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目(✉)的”，尽量接近真实。因此成(🥪)为一部人情味最(🍖)纯、生活味(🍆)最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(🌘)》最后一行(🍮)写道：
我始终记住：青春(💯)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(😩)我的源泉。
在他一切(🍼)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🔺)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🕊)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(👸)乐与受苦……”。他在其它作品(💣)中，和作(🎇)品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(😀)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(🕕)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(📏)因为他的恨根(🕥)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨(🔱)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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